［唔識撈］
今年一月《短暫的婚姻》舞台劇連開十八場，逾萬人入場看林海峰、潘燦良、蝦頭、禤禤演出，最貴門票過千元．劇本後來印成書集，登上出版社的暢銷書榜．
第一晚演出我在場，不小心撞進了明星大道，登入專用電梯，尷尬地與Miss Chan Chan 陳潔靈一起搭lift．坐在我旁邊的是成班ViuTV的《全民造星》小鮮肉們，星光熠熠，還有保鑣護送，免被狂迷纏擾．
整個氛圍，以亮麗的商業模式運作．劇作家莊梅岩，有能力寫出通俗愛情作品，先在ViuTV電視台讓觀眾為陳奕迅迷倒，今次變成舞台劇，又生出另一種流行味道．我在碩士班時研究普及文化，明白能夠吸引普羅大眾入場，本身是一種成就，也樂見其成．
現在才知道，莊梅岩寫《短暫的婚姻》舞台版之前，正埋手寫另一齣劇，關於六四，叫《五月三十五日》．最初知道心裡微微顫抖，沒說甚麼．直至今次有機會採訪她，聽到細節，更加驚訝．
她說，2018年初，她自動獻身撰寫六四劇，寫到一半，因為《短暫的婚姻》舞台版死線逼近，於是放下六四劇，先寫《短》劇，待完事後再回去完成六四劇的下半段．
兩個製作無論從風格、運作、市場模式，南轅北轍．
她可以選擇，一直做商業成功的創作．但她沒有．舉手寫六四劇，據她自己所說，是「憨居」的事．今時今日還談六四，不識時務．有人為前途選擇淡忘，年輕人已經無感覺甚至反感．
在她心目中，「寫六四」是作為一個編劇一生想要完成的一件事．隨歲月流逝，當大部份人對這件歷史過去越走越遠，她卻用生命去迫近，以一個母親，一個女兒的心境去感受當時人的心態，更親身到北京搜集資料．有人跟我說：「莊梅岩很勇敢」．我卻說：「她只是做了一個藝術工作者應做的事．」
這訪問以「甚麼人訪問甚麼人」欄目刊出，礙於篇幅，我省掉了自己的看法．我在大學教書，接觸的學生每一年都比我年輕一歲．本科一年級生只有17歲．對他們來說，四年前的雨傘運動已經是上一代人的「歷史」，對佔中抑或旺角衝突，均沒有切膚之痛．政治在他們心目中很「煩厭」，不想理會．
訪問期間，我一直想，我的學生如果在場會有甚麼想法．傾談的時候，莊梅岩邀請我和她一起肩並肩坐在沙化上，我婉拒，堅持坐在她對面的椅子上．她笑問：「是不是要維持記者的獨立性？」她想多了，我只是想找個地方，方便放錄音筆．
後來回想，她的話不無道理，坐在她的對面，我像一塊海綿，把她的喜怒哀樂全套表情收進眼底，也較容易站遠一點，請她解答不同人的質疑．例如，她去六四晚會嗎？例如，她如何看自己的中國人抑或香港人身份？
但說到底，無論是劇場中人，傳媒界，今時今日還會用篇幅寫六四都是「唔識撈」之輩．莊梅岩透露了有人明確要求她「不要寫關於六四的創作」，講到明會影響她事業發展，她擺出一副「我爛命一條」的霸氣，眼神凌厲地聲明：「我會吠的！」不過，她堅持在現階段，暫不透露被干預的細節，不想社會注意力轉到她身上．
文章裡，每一句都是誠懇的心底話．談到影視界的作品越來越跟內地出品相似，好像要入到內地市場才是成功法則．莊梅岩說：「寫字的人最重要是靈魂」，「若香港和內地的舞台界沒有分別，不能講香港獨有的故事，我也生無可戀．」
她說，寫這個關於六四的創作，從沒感到如此卑微．沒覺得自己偉大，只志在社會上繼續有人講，即使不可以扭轉歷史，沒去改變政權，甚至不可以令社會的人的想法帶來一絲改變，她深深明白這是一個「憨居」的選擇，但仍咬緊牙關，一往向前．
提提各位，明天早上十時《五月三十五日》門票就開賣了，之前早鳥及內部認購也反應熱烈．有心人記着早點行動．
《5月35日》
編劇：莊梅岩
導演：李鎮洲
演員：郭翠怡、邱頌偉、陳瑋聰
監製：列明慧、張家弘、黃懿雯
製作經理：劉漢華
佈景設計：邵偉敏
服裝設計：黃琪
燈光設計：鄧煒培
音響設計：陳偉發
形體指導：伍仲偉＠TS Crew
平面設計：Alfie Leung
31.5-2. 6.2019 (星期五至日 Fri-Sun) 8pm
2.6.2019 (星期日 Sun) 3pm
⛪️香港藝術中心壽臣劇院
💰$320, $240, $180
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